Исчезнувший ангел
Утро. Суббота. Самое подходящее
время, чтобы пойти в кино и посмотреть в компании подруг... Нет, не
романтическую комедию, где в завязке сталкиваются два трудных характера с ее и
его стороны, и где сквозь тернии, недомолвки, они всё же понимают, что полюбили
друг друга и со счастливыми лицами идут к алтарю. Все было бы так банально,
если бы выбор не пал на новый фильм Дэвида Финчера «Исчезнувшая».
Таинственное название сразу же наталкивает на мысль о том,
что будет драма человеческих судеб: кто-то будет похищен, а кто-то со слезами
на глазах искать пропавшего. Все было так. Почти. На этом «почти» и сыграл
режиссер.
Надо признать, два с половиной часа наедине с Финчером стоят
внимания. Здесь миловидная Розамунд Пайк уже не душка Джейн Беннет из «Гордости
и предубеждения», а Бен Аффлек не такой уж привычный герой любовник. Посмотрев
анонс к фильму, а потом, обратив внимание на его жанр, подбор актеров мне
показался довольно странным. Триллер и комедийные лица актеров, казалось бы
совсем не вяжутся друг с другом. Да и на первый взгляд сюжет кажется банальным.
Сочетание кадров вполне обычно. Но эта обычность складывается с характерами
героев или антигероев в совершенно нетривиальный триллер, действие которого
разворачивается у нас на глазах день за днем, минута за минутой....
Исходные данные истории: Ник и Эми встречаются на какой-то
вечеринке. Он поражает ее своим остроумием. Увлекательная беседа в доме
продолжается на улицах Нью-Йорка. Они проходят мимо кондитерской, куда только
что привезли мешки с сахарной пудрой. Воздух просто пропитан атмосферой
романтичности: пальцем он стирает пудру с ее губ, и они целуются.
Спустя пять лет, они женаты, живут за городом, как и
большинство американцев. Они творческие личности: оба журналисты, он к тому же
еще и преподает, а она пишет книги про Супер-Эми, свое альтер-эго. Супер-Эми –
это девочка, которая умеет все, она добивается того, что она хочет, и... Да к
чему все эти «и», если у нее и так есть приставка «супер», так что больше и
добавлять ничего не надо. Супер-Эми – олицетворение того, какой просто-Эми
хотят видеть ее родители, а по стечении времени, и то, как сама она начинает
представлять саму себя. Эми хочет олицетворять себя с супер-образом, ведь когда
в жизни все «супер», это значит, что проблем никаких нет, и быть не может. А
когда все «просто», это значит, что романтическое знакомство не превращается в
сказку, оно развивается и перерастает в отношения, которые хотя и движутся к
некому сказочному финалу, к свадьбе, то есть, но за этим якобы «финалом»
начинается совершенно иная жизнь, о которой редко пишут писатели вроде Шарля
Перро. Эта жизнь, в которой принцессы начинают сталкиваться с проблемами: вроде
переезда, и заботы об умирающей от рака свекрови, с вопросом, когда заводить
детей, и нужны ли они им с мужем вообще, это денежный вопрос, и практически
полное отсутствие работы. В такие моменты каждая так называемая принцесса хочет
убежать от всего насущного и переселиться в мир грез и радужных фантазий. По
крайней мере, именно так и поступила бы обычная домохозяйка. Но не Джейн,
решившая, во что бы то ни стало стать СУПЕР в реальной жизни. Всего-то и стоит
для этого пропасть, исчезнуть, раствориться в мире новостных сводок. И тогда
заговорят и о тебе, и о твоем муже-скотине, который, чёрт возьми, даже слезинки
не пролил, когда она в день годовщины пропала из собственного дома.
Исчезнуть – плевое дело, к которому Эми готовится очень
извращен.., нет, не то слово, очень изобретательным образом (хотя, если
сочетать оба эти слова, то получится именно то значение, которое разворачивает
на экране режиссер). Героиня Розамунд Пайк совсем не похожа на диснеевских
«див». Ее мир грез, куда опаснее для всех окружающих. Перенося героиню
собственной книги «Супер-Эми» в реальность, становясь ею, голливудской актрисе
пришлось сыграть сумасшедшую, которая совсем так о себе не думает. (Ну, еще
бы!?) Если опускаться до любительского уровня описания проблематики этого
фильма, то это из разряда: «Сама придумала, сама обиделась». Зато как
придумала, и как обиделась!
Похоже на то, что в данной картине режиссер Девид Финчер
решил рассмотреть вопрос о том, что такое женская логика – с совершенно
неповторимо-извращенной стороны. Героиня Розамунд и создает романтическую
атмосферу, и в то же время она повергает в шок, совершенно нетривиальными
действиями провинциальной домохозяйки. Так что детские сказочки превращаются в
версию для просмотра «16+», хотя эту планку можно было бы и повысить. Нет, не
из-за откровенности сцен, хотя они там и присутствуют. А скорее потому, что в
этом фильме можно увидеть то, как наши самые лучшие чувства, чувства любви
перерастают в самую искаженную и окровавленную версию самих себя. Этот фильм не
про любовь, хотя в нем есть десять минут нечто похожего. Это извращенная
любовь. Это чувство, перевернутое с ног на голову. И это не только любовь между
двумя людьми. Это совершенно абсурдное и немыслимое объяснение в любви героини
к самой себе. За всеми этими приставками «супер» скрывается невероятных
размеров эгоизм, и отторжение всего хорошего, что только может быть в человеке.
В конце концов, это фильм о сумасшедшей, которая запрет в выстроенной своими
иллюзиями психбольнице всех своих близких.
«Порой мне так хочется разрезать череп своей жены и
посмотреть, что именно происходит в ее мозгу» – говорит главный герой.
Возможно, вы так и не узнаете, что же именно там творится, однако этот фильм
точно разрежет ваши банальные представления о триллере с похищением.
0 коммент.: